创意写作的现代性问题初探A Preliminary Inquiry into the Modernity of Creative Writing
王鹏宇
摘要(Abstract)：
创意写作自诞生以来，已有百年之久。通过溯源创意写作的发生和发展历程，可窥探其自身的现代性特征。作为一种现代教育制度，创意写作是进步主义教育进程的一部分，将写作活动去神秘化。在主体性的建构上，创意写作唤回了作者，并与个体的自我认同紧密关联。通过与产业、经济等层面的联系，创意写作一方面被现代经济社会所塑造，体现出美学现代性条件下自律与他律的矛盾；另一方面对创意的强调又将研究、创作与产业环节勾连起来，重塑当代文学范式。作为一门诞生于现代社会条件下的学科，创意写作并非古已有之，其核心以创意为本位。创意写作的发生和发展体现出深刻的反思性和建构性，这种反思和建构仍将继续。
关键词(KeyWords)： 创意写作;现代性;创意;教育;主体性
基金项目(Foundation): 国家社会科学基金重大项目“世界创意写作前沿理论文献的翻译、整理与研究”（项目编号：23&ZD294）
作者(Author): 王鹏宇
DOI: 10.19867/j.cnki.writing.2026.04.007
参考文献(References)：
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- (3)汪民安：《现代性》，南京大学出版社2012年版，第6页。
- (4)[美]D.G.迈尔斯：《美国创意写作史》，高尔雅译，上海大学出版社2022年版，第28页。
- (1)(2)[美]D.G.迈尔斯：《美国创意写作史》，高尔雅译，上海大学出版社2022年版，第53、66页。
- (3)(5)[美]劳伦斯·阿瑟·克雷明：《学校的变革》，单中慧、马晓斌译，山东教育出版社2009年版，前言第2、3页。
- (4)李爱萍：《论杜威民主主义教育思想的“现代性”——兼谈全球化背景下杜威民主主义教育思想的现实意义》，《华东师范大学学报（教育科学版）》2004年第4期。
- (1)(2)(3)(5)Dawson,P. Creative Writing and the New Humanities. London:Routledge,2005,p.22,p.45,p.22,p.59.
- (4)[美]劳伦斯·阿瑟·克雷明：《学校的变革》，单中慧、马晓斌译，山东教育出版社2009年版，第164页。
- (6)葛红兵、高尔雅、徐毅成：《从创意写作学角度重新定义文学的本质——文学的创意本质论及其产业化问题》，《当代文坛》2016年第4期。
- (7)关于卡西尔和贝赞特的相关论述，参见Wandor,M. The Author Is Not Dead,Merely Somewhere Else:Creative Writing Reconceived. New York:Palgrave Macmillan,2008,p. 97-107.
- (1)(2)(3)(4)[英]安东尼·吉登斯：《现代性与自我认同：晚期现代中的自我与社会》，夏璐译，中国人民大学出版社2016年版，第68、72、30、72页。
- (5)(7)[美]马克·麦克格尔：《创意写作的兴起：战后美国文学的系统时代》，葛红兵、郑周明、朱喆译，广西师范大学出版社2012年版，第7、121页。
- (6)(8)葛红兵：《创意写作学理论》，高等教育出版社2020年版，第50、55页。
- (1)(2)刁克利：《作者》，外语教学与研究出版社2019年版，第97、126-127页。
- (3)(4)Wandor,M. The Author Is Not Dead,Merely Somewhere Else:Creative Writing Reconceived. New York:Palgrave Macmillan,2008,p.160,p.160.
- (5)刁克利：《作者》，外语教学与研究出版社2019年版，第159-160页。
- (1)Wandor,M. The Author Is Not Dead,Merely Somewhere Else:Creative Writing Reconceived. New York:Palgrave Macmillan,2008,p.113.
- (2)葛红兵：《创意写作学理论》，高等教育出版社2020年版，第103页。
- (3)[法]让·鲍德里亚：《消费社会》，刘成富、全志钢译，南京大学出版社2000年版，第1页。
- (4)Fisher,J.“The Publishing Paradigm:Commercialism versus Creativity.”The Creativity Market:Creative Writing in the21st Century,Ed. Dominique Hecq,Bristol:Multilingual Matters,2012,p.56.
- (1)[美]理查德·弗罗里达：《创意经济》，方海萍、魏清江译，中国人民大学出版社2006年版，第26页。
- (2)[美]理查德·弗罗里达：《创意阶层的崛起》，司徒爱勤译，中信出版社2010年版，第35页。
- (3)(4)Eagleton,T. Marxism and Literary Criticism. London:Methuen,1976,p.68.转引自Wandor,M. The Author Is Not Dead,Merely Somewhere Else:Creative Writing Reconceived. New York:Palgrave Macmillan,2008,p.174-175,p.174.
- (5)Alan Fine,G. Talking Art:The Culture of Practice and the Practice of Culture in MFA Education. Chicago and London:The University of Chicago Press,2018,p.xii.
- (1)(2)Sparrow,J.“Creative Writing,Neo-Liberalism and the Literary Paradigm.”The Creativity Market:Creative Writing in the 21st Century,Ed. Dominique Hecq. Bristol:Multilingual Matters,2012,p.84,p.84.
- (3)许道军：《当代文学的创意写作化与文学批评范式的转型》，《当代文坛》2025年第2期，第97-103页。
- (4)Webb,J.“Creativity and the Marketplace.”The Creativity Market:Creative Writing in the 21st Century,Ed. Dominique Hecq. Bristol:Multilingual Matters,2012,p.51.
- (5)[美]D.G.迈尔斯：《美国创意写作史》，高尔雅译，上海大学出版社2022年版，第10页。
- (1)[法]伊夫·瓦岱：《文学与现代性》，田庆生译，北京大学出版社2001年版，第33页。